16 de diciembre de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodios 2-5 y 2-6


Última hornada de capítulos hasta que pasen las fiestas. Queda todo pendiente del gran episodio 7. Mientras tanto, aquí están los dos anteriores para verlos acurrucado al calor de una hoguera.

Y las puntuaciones son:


Episodio 2-5


8 Pisos y media escalera


Episodio 2-6


8 Pisos

5 de diciembre de 2009

Scifiworld nº 21


Este mes doy la noticia puntualmente.

Ya está en los kioscos el número de navidad de Scifiworld cargado de artículos interesantes y con una portada estupenda. En cuanto al Menú Fantástico, este mes es el siguiente:

Paris qui dort (1923)

Robinson Crusoe on Mars (1964)

El ángel exterminador (1962)

Black Christmas (1974) como regalo navideño

También aparece una crítica mía de Zombieland y una que me han adjudicado pero que no me pertenece de Celda 211 :)

21 de noviembre de 2009

Scifiworld nº 20


Con el retraso que acostumbro estos últimos meses, les comunico que el nuevo número de Scifiworld hace tiempo que está en la calle, y que este mes como novedad no sólo aparece el Menú Fantástico cocinado por un servidor, sino también un artículo crítico sobre la calidad de los principales títulos presentados en el pasado Festival de Sitges (siempre según este Guardián), que sirve además de conclusión y resumen a las críticas individuales que fui colgando durante el festival en el apartado especial dedicado a su cobertura que se le dedicó en la web de Scifiworld. Espero que les guste (por cierto, que el artículo tiene cortada la última frase de despedida que dice así: Y el año que viene más).

Y en cuanto a los títulos del Menú, son lo siguientes:

Moznosti Dialogu (1982)

Cristal Oscuro (1982)

Cuentos de la luna pálida (1953)

No profanar el sueño de los muertos (1974)

Bon appétit!

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodios 2-3 y 2-4


A partir de aquí comenzaré a analizar los capítulos de la serie que me faltan de dos en dos, con la excepción de los dos que quedan dirigidos por Lynch que tendrán análisis indivivuduales. El primer tandem lo pueden leer a la vuelta de la esquina.


Nota del episodio 2-3:


8 Pisos y media escalera


Nota del episodio 2-4:


8 Pisos y media escalera

25 de octubre de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodio 2-2 - Coma


Segundo episodio de la nueva temporada con el que concluye la sacudida que David Lynch le mete a la serie para dirigirla a partir de este momento por nuevas direcciones.

BOB está presente a un sólo clic de distancia.


9 Pisos

16 de octubre de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodio 2-1 - ¿Puede el gigante estar contigo?


Comenzamos la segunda y última temporada de LA SERIE por antonomasia. Los dos primeros capítulos seguiré analizándolos de manera aislada, pero luego juntare los análisis de dos en dos episodios, con la excepción del capítulo 7 y del último. A ver si así la agilizo un poco.

Para empezar, un arranque demencial y suicida A un sólo clic.


9 Pisos

Scifiworld nº 19 y Sitges'09


Hace ya dos semanas que el nuevo número de Scifiworld está a la venta, pero la cobertura que he estado haciendo hasta hace unos días del Festival de cine fantástico de Sitges en la propia web de Scifiworld me ha impedido avisar antes por aquí. El Menú Fantástico de este mes ha quedado de la siguiente forma:

Le voyage à travers l'impossible (1904)

Godzilla contra los monstruos (1964)

Cuando el destino nos alcance (1973)

Rojo Oscuro (1975)

Variedad y equilibrio, creo yo.

11 de septiembre de 2009

Scifiworld nº 18


Y aunque con algo de retraso por mis mini vacaciones, aquí va mi Menú Fantástico del número de septiembre de Scifiworld.

La chute de la maison Usher (1928)

¿Qué sucedió entonces? (1967)

Kwaidan - El más allá (1964)

El fantasma del paraíso (1974)

Que ustedes lo disfruten.

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: De la primera a la segunda temporada


Durante el pasado mes de agosto, he publicado en Scifiworld un artículo en dos partes (aquí y aquí) para enlazar los análisis de la primera temporada de Twin Peaks con los de la segunda. Pronto comenzaré a colgar los artículos de esta nueva temporada, aunque me estoy planteando si no sería más práctico colgar análisis de dos en dos episodios en vez de uno en uno, ya que la nueva temporada tiene 22 capítulos, y no parece que haya mucho público interesado en un análisis episodio a episodio.

Es sí, aunque sea por cabezonería seguiré con mis análisis, pese a que puede que sólo me interesen ya a mí.

6 de agosto de 2009

Scifiworld nº 17


Un mes más con mi Menú Fantástico en la revista Scifiworld.

Hoy presentamos:

Hedgehog in the fog (1975)

El otro (1972)

Los vampiros (1956)

Mad Max 2 (1981)

El corto del erizo lo pueden ver aquí mismo subtitulado al castellano.


2 de agosto de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodio 7 - El último atardecer


Llegamos al final, los acontecimientos se precipitan, las tramas alcanzan sus clímax y los cliffhangers son de aúpa. Todo esto y mucho más en el extraordinario episodio que cierra una de las más grandes temporadas que haya dado nunca una serie en la historia de la televisión.

Y tan solo a un clic de distancia. ;)


9 Pisos y media escalera

27 de julio de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodio 6 - Las averiguaciones


En nuestra visita semanal a este pueblecito de montaña tan entrañable y perturbador, encaramos la última jornada de acontecimientos, que se va a ver dividida entre el episodio que hoy nos ocupa y el último de esta primera temporada.

Como siempre pueden leer el comentario de un servidor siguiendo este enlace.


8 Pisos

14 de julio de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodio 5 - Los sueños de Cooper


Hemos pasado ya el ecuador de esta primera temporada de Twin Peaks y empezamos a coger carrerilla para el final. De momento, nada mejor que este excelente quinto episodio, que recupera el mejor tono de la serie (tener a Frost en el guión se deja notar).

Como siempre, podéis leerlo en la web de Scifiworld.

Un episodio con una alta puntuación:


9 Pisos

6 de julio de 2009

Nueva sección en Scifiworld nº 16!!!


Por fin ha llegado un momento que llevaba un par de meses esperando. En el número de este mes de Scifiworld, además de una crítica a Los mundos de Coraline, se inaugura mi nueva sección como El Guardián: Menú Fantástico.

Son dos páginas cargadas de letra hasta arriba (no había más espacio disponible y siempre me ha costado escribir artículos pequeños) que pretenden dar una recomendación mensual de clásicos del fantástico para ver.

En principio hubiera preferido una que hablara de rarezas, pero al final me ha tocado ésta, que por lo menos promete ser popular, y en la que además intentaré esquivar en lo posible los lugares comunes (o al menos combinar pelis más conocidas con otras más extrañas).

Para empezar, en este primer mes y apadrinado por Ash, el menú es el siguiente:

De entrante: La Jetée

De primero: Garras Humanas

De segundo: House (Hausu, la japonesa)

Y de postre: Jóvenes Ocultos

¡¡Buen provecho!!

2 de julio de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodio 4 - El manco


Continuamos con Twin Peaks, a falta de que en los próximos días pueda anunciar una sorpresa que me tiene muy ilusionado. No estamos ante el mejor episodio de esta primera temporada, pero el nivel sigue siendo muy alto. Como siempre, el análisis podéis leerlo en su integridad en este enlace de Scifiworld.

Y aquí va mi puntuación para el episodio.


7 Pisos y media escalera

19 de junio de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: : Episodio 3 - Descanse en el dolor


Ha pasado algo más de un mes desde que colgué aquí mi análisis del capítulo 2 de Twin Peaks. Durante ese tiempo he ido colgando los análisis antiguos en Scifiworld y he aprovechado para coger algo de delantera en los comentarios de los capítulos, por lo que ya tengo 2 de margen. Pero ahora por fin ha llegado el momento de colgar el análisis del tercer capítulo. Ya lo pueden leer fresquito en este enlace, y con esto ya me pongo por fin al día.

Por si a alguno también le interesa la actualidad, quiero notificar que también he colgado hace unos días un comentario sobre Los mundos de Coraline en Scifiworld. Se puede leer aquí.

Como siempre los comentarios a ambos artículos serán bienvenidos, tanto en las páginas de Scifiworld como en esta misma entrada.

Como apunte éxtra, añado mi puntuación para este episodio de Twin Peaks.


8 Pisos

6 de junio de 2009

Scifiworld nº 15


Bueno, amigos y amigas, aunque espero dar más sorpresas y mejores el próximo mes de julio. En el número de este mes de la revista Scifiworld (el número 15), ya se puede leer la primera colaboración de este Guardián para la que es actualmente la única publicación en papel dedicada exclusivamente al género fantástico. Se trata de una crítica de Ángeles y demonios, ya que por cuestiones de tiempo no me dio tiempo a nada más.

Como digo, el mes que viene tendré más novedades, pero mientras tanto este número merece mucho la pena,y no precisamente por mi crítica, sino por los jugosos temas que trata: Twin Peaks, Conan, Terminator, El hijo de Dracula, Polanski, y mi preferido, un gran artículo de Fernández Valenti sobre directores que tocaron el fantástico sin ser habituales de este género. Repito, un gran número.

Por lo demás sigo colaborando con su web, de momento sin colgar material nuevo (de ahí que no haya avisado por aquí), aunque ya tengo nuevos capítulos de Twin Peaks comentados que esperan su próxima aparición.

Seguiremos informando...

8 de mayo de 2009

Cambios... Mudanzas... Tomorrow never knows!


Ha sucedido todo muy deprisa y aún no sé muy bien cómo me voy a organizar, pero las primeras consecuencias ya van tomando forma, así que es hora de que lo anuncie por aquí.

Desde ayer he pasado a formar parte como colaborador de la web Scifiworld. Esto por si sólo es una buena noticia y no tendría más consecuencias, pero en mi caso trae aparejado cambios importantes con respecto a este blog. Mi ritmo de publicación aquí siempre ha sido bastante espaciado, debido sobre todo a las múltiples actividades en que ando metido, que me quitan mucho tiempo. El caso es que con Scifiworld se abren buenas posibilidades, la web me gusta y creo que podría llegar a más público que con éste humilde blog. No querría dejar Los Crímenes de lado, pero sé que me sería imposible escribir comentarios tan amplios como los que ahora escribo para ambos sitios, por lo que de momento he decidido hacer un traslado de contenidos a la nueva web y seguir publicando los ciclos que había comenzado aquí allí. Esto no va a implicar nada respecto a lo que ya está escrito en el blog. Las entradas van a continuar y los comentarios también y el blog no se va a cerrar.

Por supuesto, el colgar material que ya había escrito para Los Crímenes en la nueva web ha sido decisión totalmente mía, ya que me ha parecido que podrían darse a conocer a más gente, y además, si quería seguir publicando los nuevos artículos de los ciclos allí, tenía lógicamente que volver a colgar los primeros que había escrito en su web para que la cosa no fuese caótica.

Tengo que decir que su página está muy bien, sobre todo en lo que respecta a noticias del género fantástico, ya que los artículos y comentarios de películas son escasos, pero eso es algo que quieren cambiar y yo estoy dispuesto a ayudarles. La llevo siguiendo desde los tiempos en que publicaban su primera revista electrónica, y, por si alguien no lo sabe, en estos momentos son la única publicación impresa española profesional y mensual dedicada íntegramente al cine fantástico (fanzines aparte, por su puesto).

Por allí me tendréis, desde ya mismo, en la sección de artículos y publicando como El Guardián. Eso sí, intentaré que el blog no se muera y seguir publicando por aquí el resto de secciones que no eran de análisis de películas y que allí no tendrían cabida. Además de que, como avisaré de la publicación en Scifiworld de los análisis nuevos que vaya posteando (de momento estoy remaquetando y resubiendo viejos artículos), si quisierais hacer comentarios y por la razón que fuera no quisierais dejarlos en la nueva web, podréis seguir haciéndolos aquí y yo seguiré respondiéndolos. En sí intentaré que el cambio sea lo menos brusco posible.

No sé que tal funcionará la cosa, espero que bien, y también espero que los que me habéis estado leyendo aquí (no sois muchos, pero sí muy fieles), me sigáis en esta nueva etapa.

Ya sabeis que los comentarios están abiertos para escuchar vuestras quejas, sugerencias o improperios, si los considerais necesarios.

Y recordad: esto no es un adiós, sólo un hasta pronto (hasta tan pronto que yo ni siquiera he parado de escribir aún).

PD: poco más de un año después del último Articuento de Millás que me fascinó, hoy lo ha vuelto a hacer. Impresionante.

3 de mayo de 2009

WE LIVED AMONG THE PEOPLE: Episodio 2 - Zen, una habilidad para cazar a un asesino

Dirección: David Lynch / Guión: Mark Frost y David Lynch

El Hombre de Otro Lugar: Where we're from, the birds sing a pretty song and there's always music in the air.



El 19 de abril de 1990, los telespectadores de Estados Unidos que sintonizaron esa noche la CBS pudieron vivir un momento irrepetible en la historia del medio de las ondas hertzianas, que hoy, casi 20 años después, sigue pareciendo muy difícil de superar.



Twin Peaks ya había entregado dos entregas (contando su episodio piloto) y con eso ya le había bastado para hacer historia. Lo que Lynch y Frost aportaron a la televisión, simplemente con el episodio piloto, sigue siendo el caldo de cultivo de casi todas las series contemporáneas, pero la imagen que aún hoy el público conserva de Twin Peaks, aún cuando la hayan visto hace mucho tiempo o conozcan poco de ella, quedó grabada a fuego en este episodio. Si la serie parecía que ya había establecido todos sus cimientos en su arranque, Lynch se encargo de rehacerlos, ampliarlos y superarlos tan sólo dos episodios después, convirtiendo Twin Peaks en algo completamente insospechado, que aún hoy mantiene casi toda su pegada inicial, aunque hace falta hacer un esfuerzo de ponernos en situación temporal, para entender lo que este capítulo (y sobre todo su final) significó para el espectador de entonces. Habría que remontarse seguramente a lo que Alfred Hitchcock había llevado a cabo tres décadas antes en el campo cinematográfico con Psicosis (1960), para entender el shock, la estupefacción, el riesgo y la capacidad perturbadora, que esta obra maestra de apenas 45 minutos supuso en su día.



Lo cierto es que el capítulo arranca fuerte desde su primer plano (un plano fijo de una cena en casa de Benjamin Horne, sostenido durante todo un largo minuto) y a los pocos instantes da buena cuenta de su inigualable y personalísimo humor, con un chiste sexual de dudoso gusto, en el que se compara el olor de un bocadillo francés de queso brie y mantequilla con el olor del sexo de una amante común de los hermanos Horne (nótese el parecido del apellido familiar con la palabra inglesa horney –vulgarmente, caliente-). Aquí podemos ver también la revisión y mejora de la secuencia del capítulo anterior en la que Lucy hablaba con la boca llena, siendo aquí Benjamin Horne el que se llena la boca al máximo con el bocadillo y suelta una serie de frases casi ininteligibles, antes de que los dos hermanos se pongan cachondos y decidan visitar el prostíbulo Jack el Tuerto. Jerry, el hermano pequeño de Ben, hace así su primera aparición, regresando de su viaje por Paris y presentándose rápidamente como un nuevo personaje muy peculiar en el universo Peaks. Ya en el casino-burdel, situado en territorio canadiense muy cerca de la frontera, descubrimos un nuevo detalle importante en la trama: la mayoría de chicas que trabajan allí, aparte de ser peligrosamente jóvenes, tienen en común haber trabajado antes en la sección de perfumería de los almacenes propiedad del propio Benjamin Horne.



Por otro lado, en una secuencia con una extraordinaria y aterradora fotografía nocturna muy propia de Lynch, somos testigos del encuentro en el bosque entre Bobby Briggs y Mike con Leo Johnson y un misterioso individuo oculto en las sombras, del que no se desvelará su identidad en ningún momento de la serie, aunque puede llegar a deducirse quién es después de ver ésta y la película precuela. Leo amenaza a los dos jóvenes de muerte si no le entregan el dinero que le deben de sus trapicheos con drogas, y que está retenido en una caja de seguridad que tenía en el banco la difunta Laura Palmer.



Pero es unas pocas secuencias después, cuando asistimos a uno de los momentos más inolvidables y parodiados de Twin Peaks, y en el que por primera vez se ponen de manifiesto las cualidades metafísicas y la creencia y confianza en el mundo paranormal del agente Cooper, que pasará a utilizar estos elementos como una parte clave en la investigación y esclarecimiento del asesinato de Laura Palmer y del resto de los misterios del lugar. Tras una breve pero muy completa explicación sobre la región del Tíbet y sobre la influencia que las enseñanzas del Dalai Lama han tenido en su forma de investigar, Cooper se dispone a llevar a la práctica esas enseñanzas, ante el asombro y perplejidad del Sheriff Truman y sus ayudantes, lanzando una piedra a una botella situada a lo lejos, tras oír los diversos nombres de sospechosos que empiecen con la letra J (que Laura escribió en la última entrada de su diario) y señalando su posible implicación en el asesinato según la piedra llegue a tocar la botella, falle el lanzamiento o la rompa. Aunque al pronunciar el nombre del Doctor Jacoby la piedra toca la botella, es con el nombre de Leo Johnson con el que Cooper la hace añicos.



Esta secuencia probablemente habría sido suficiente para convertir al episodio en un momento único de la televisión americana, pero el capítulo aún tenía mucho que entregar. Porque en esta entrega también hacen su primera aparición otros elementos unidos inseparablemente al universo Twin Peaks, como la telenovela Invitación al amor, que para muchos fans se llego a convertir en un misterio tan importante como el del asesino de Laura Palmer, aunque desgraciadamente fue desechada con demasiada rapidez. También aparece un nuevo personaje extraordinario, que viene a llenar el tercer vértice de poder del triangulo encabezado por Cooper y Truman, Albert Rosenfield, especialista forense del FBI, de malas pulgas, pocos amigos y lengua vitriólica, que aparece como una exhalación en la jefatura de policía acompañado de sus ayudantes y poniendo patas arriba el lugar y especialmente a Lucy, hasta que Truman lo coloca en su sitio en uno de los mejores momentos del episodio; lo que hace disfrutar como un niño a un encantado agente Cooper.



Antes de alcanzar su avasallador final, el episodio aún tiene tiempo para detenerse en otros detalles de los habitantes del pueblo que serán de gran importancia en posteriores episodios: Nadine se enfada con Ed por ensuciar sus rieles para las cortinas (y da los primeros síntomas de una fuerza que habría que calificar como sobrehumana), para unos momentos después abrazarle con locura, ya que gracias a él ahora sus cortinas son completamente silenciosas. Josie, por otro lado, encuentra, con la complicidad de Pete, la doble contabilidad que Catherine está llevando en la serrería, y lo que es más importante, Leland Palmer da su primer síntoma de locura, en otra secuencia de una fuerza extraordinaria, en la que se pone a bailar con el retrato de su hija fallecida, chillando enloquecidamente, hasta que Sarah se lo arrebata, haciendo añicos el cristal y cortando a su marido, el cual termina esparciendo su sangre entre llantos sobre la fotografía, en una de las imágenes más perturbadoras del episodio.



Momentos de humor extraordinarios e inesperados como Cooper tocando un silbato al entrar en su habitación o pellizcando la nariz de Truman, Lucy leyendo un libro sobre el Tíbet tras la explicación dada por Cooper, Andy recibiendo una pedrada en plena frente, Cooper escupiendo un café que le acaban de servir por considerarlo extraordinario (mientras se sitúa al lado de una enorme mesa repleta de donuts), o los ya comentados en párrafos anteriores, se mezclan magistralmente con otros de gran romanticismo (como el nuevo aparte entre Donna y James) o de gran poder hipnótico, como el momento en que Audrey se pone a bailar en el café al ritmo de su tema que suena en el Jukebox (y que tendrá no pocas conexiones con el final del episodio), los otros momentos que ya he ido comentando, y sobre todo el propio final.



El agente Cooper termina un nuevo día de investigación y procede a acostarse, momento que Lynch aprovecha para desplegar todo su universo y su mejor capacidad para el desconcierto y la descolocación del espectador, reciclando buena parte del material rodado para el final europeo del episodio piloto. Pocas veces Lynch ha dado en la diana de lo irracional, lo perturbador y el poder surrealista de las imágenes soñadas, como en la secuencia de La Habitación Roja de este episodio. No resulta descabellado afirmar, que en este segundo episodio de Twin Peaks se encuentra la secuencia más íntimamente ligada al universo y la personalidad de su autor, y al mismo tiempo la más reconocible por todo tipo de público como más eminentemente Lynchiana.



Estos últimos diez minutos contienen la primera presentación clara de los personajes de Mike, el hombre manco (que recita el poema escrito por el propio Lynch, que abrió el primer artículo en este blog sobre la serie, y que es por derecho propio otro de los iconos insustituibles del universo Peaks), y de Killer BOB, que dan algunas pistas sobre su pasado, su propia esencia y sus intenciones. También presenta a uno de los habitantes de La Habitación Roja, y probablemente el personaje más ligado a la iconografía de la serie junto al propio agente Cooper o Laura Palmer: El Hombre de Otro Lugar. Un enano vestido de rojo, con expresión alucinada y tendencia fácil para el baile, que además se mueve y habla de manera incómodamente inhumana, gracias a la extraordinaria técnica utilizada por Lynch para filmar la secuencia, haciendo a los actores realizar sus movimientos y decir sus frases al revés, teniendo que aprendérselas fonéticamente, para luego reproducir lo gravado en sentido contrario, creando ese característico y desestabilizador efecto que las secuencias en este espacio contienen.



También en La Habitación Roja hace su aparición la que se presenta como prima de El Hombre de Otro Lugar, que es idéntica a Laura Palmer, y que le dice al agente Cooper al oído quién es su asesino, momento en que Cooper despierta y, con un peinado Tomahawk que nos recuerda que Lynch nunca deja de lado el humor (ni en los momentos más imposibles), corre presuroso a llamar al Sheriff para darle la noticia de que ya conoce al asesino de Laura Palmer, pero que se lo dirá por la mañana, porque la cosa puede esperar. Finalmente, Cooper se queda siguiendo con los dedos la melodía que hemos escuchado en la habitación roja y con la que discurren los créditos del episodio, sorprendentemente con el fondo de El Hombre de Otro Lugar bailando (de manera idéntica al final europeo del episodio piloto) y no con el retrato de Laura Palmer; siendo ésta una de las escasas ocasiones en que esto ocurrirá en toda la serie.



La extraordinaria música de Badalamenti para la secuencia final, debe hacernos conscientes de la importancia musical de todo el episodio y de cómo Lynch y el propio Badalamenti juegan sutilmente a ir introduciendo durante todo éste variaciones a los temas de la serie que el espectador ya va conociendo, destacando momentos de fuerza arrolladora como la música que acompaña al momento de amor entre Donna y James o Leland llorando ante el retrato ensangrentado de su hija, con otra nueva variación musical impresionante.



Sencillamente, el episodio indiscutiblemente más importante de toda la serie y el alma de Twin Peaks.





Souvenirs de Twin Peaks


Cafeína y tarta de cerezas - si bien algunos episodios contienen algunas secuencias que destacan especialmente por encima de las otras, eso no ocurre nunca con los dirigidos por Lynch (qué hubiera sido de la serie de haber sido dirigida en su integridad por él, es algo que resulta imposible tan siquiera de imaginar). Es por eso que aunque la elección de la secuencia de La Habitación Roja o el poema de Mike resulten inevitables, no creo poder hacer distinciones entre unos momentos y otros en un capítulo que es en su totalidad completamente inolvidable.




La habitación roja - como ya he detallado, la aparición de lo paranormal entra en este episodio como una exhalación, con una fuerza que ya no va a abandonar en toda la serie. Los métodos intuitivo-metafísicos con los que Cooper aborda la investigación y todo el sueño de Cooper, marcan el ideario fantástico-terrorífico por el que va a moverse la serie a partir de ahora. Ya nada volverá a ser lo mismo en el medio televisivo americano.




10 Pisos

22 de abril de 2009

1001 CONEJOS BLANCOS (2): Alice in Wonderland (1976)


Alicia en el país de las pornomaravillas

USA

Dirección: Bud Townsend

Guión: Bucky Searles (basado en los libros de Alicia de Lewis Carroll)









El conejo blanco: She's embarassed - I think she's still a virgin.
El sombrerero loco: Well, she SHOULD be embarassed!


La idea de llevar las aventuras de Alicia a terrenos sexuales es de las primeras que cualquier lector podría tener al acercarse a la obra, puesto que en ésta, aunque la simbología sexual no sea del todo evidente, si lo es su cualidad como libro de paso, siendo indiscutiblemente uno de los mejores ejemplos del descubrimiento por parte de una niña del mundo extraño y amenazador de los adultos. Es por ello que la existencia de una versión pornográfica de las aventuras de Alicia, era algo que debía suceder más pronto que tarde.



Es una suerte que esto ocurriera en los años 70, una década en la que, como veremos más adelante, aún existían profesionales esforzados en tomarse en serio una película pornográfica, sin pretender con ello cambiar artísticamente el concepto y la finalidad de este subgénero, pero sí permitiendo al espectador seguir la película con interés, más allá de los encuentros sexuales. Aunque los productores no llegaron tan lejos como para atreverse a hacer una película que respetara la edad de la protagonista de las novelas, la decisión de trasladar el cambio biológico de una niña que está a punto de empezar a ser mujer a una joven virgen de veintipocos que se ve obligada a enfrentarse de cara a una sexualidad reprimida por las convenciones que le impone una puritana sociedad, funciona extraordinariamente bien.



Ayuda mucho a que esto sea así, el acierto total de casting que resulta que el papel de Alicia lo asuma la debutante Kristine DeBell, que aunque fuera escogida por el morbo de haber sido portada de Playboy, muestra correctas dotes interpretativas y una ternura y candidez innatas, que no sólo le vendrían estupendamente para este personajes, sino que también le permitirían tener posteriormente una discreta pero respetable carrera como actriz normal. Es en ella en quien reposa toda la credibilidad de la cinta, y aunque cualquiera podría pensar que una historia así está destinada a ser una parodia, y aunque la propia película escoja en todo momento el camino de la comedia, su interpretación se mantiene siempre digna, firme, curiosa, sensual y creíblemente virginal, incluso en los momentos en que tiene que entrar en faena; lo que no es poco mérito precisamente.



Además, como he adelantado antes, el hecho de que estemos ante una cinta pornográfica no significa que debamos abordarla con los prejuicios que hoy en día arrastra este género, que anda cada vez menos preocupado por la realización de una obra coherente y mucho más por el encadenado de la mayor cantidad de situaciones sexuales posibles con los mínimos valores de producción y de interpretación necesarios. Nada que ver con lo que sucede aquí. Aunque se trate de una película de muy bajo presupuesto, hecha probablemente bastante deprisa y con unas caracterizaciones y maquillajes aún más carnavalescos que en la anterior película que analizábamos (el caso del conejo blanco es tremendo), todo está resuelto con mucha más gracia, frescura e ingenio que en aquella, y con generosas dosis de personalidad que hacen a la película destacar desde el primer momento.



Es aquí donde debemos señalar el nombre de su productor Bill Osco, que tan sólo dos años antes nos había regalado la imprescindible, desternillante y psicotrónica Flesh Gordon (1974); probablemente la película X más singular jamás filmada. Si bien esta Alicia no tiene ni la mitad de la osadía y la inspiración que tenía aquella, si que conserva su alegre y desprejuiciada forma de abordar las escenas de sexo, y un extraordinario espíritu de joie de vivre que recorre el film de principio a fin. Su idea de lo pornográfico (incluso en la versión de la cinta que incorpora insertos hardcore) difiere completamente de la frialdad quirúrgica en la que se encuentra enfangado el género actualmente, y sorprende por su inocencia, naturalidad y ciertos dejes hippies que aún conservaba la década (vean sino la música dulce que acompaña a muchas de las secuencias de sexo).



Pero es que además, no hay que olvidar que nuevamente estamos ante… ¡un musical!, y que esta coincidencia con la anterior película comentada en este ciclo, Las aventuras de Alicia, no hace más que destacar las grandes diferencias en la cuenta de resultados entre las dos obras; aún cuando ambas coinciden en muchas cosas (no sólo en lo musical, ya que también comparten el estilo de la década y unas caracterizaciones muy poco creíbles). Aunque esta Alicia fuera filmada con una parte ínfima del presupuesto de la otra, sin su reparto de campanillas y con unas intenciones más claramente explotadoras, deja mucho mejor sabor de boca que aquella e incluso (¡oh, profanación!) funciona mejor en el apartado musical.



Sus canciones y melodías, sin ser extraordinarias, son más agradables y llevaderas, y aunque tanto las caracterizaciones como la ambientación del país de las maravillas son de función de fin de curso, encajan mejor con el tono del conjunto, dándole un entrañable aroma a serie B hecha con ganas, pasión y sentido del humor. Sus chistes no son especialmente graciosos, aunque algunas de sus situaciones e intérpretes sí que lo sean (me gusta especialmente el encuentro de Alicia con el sombrerero loco), y la película pierde un poco de fuelle en el tercer cuarto (el episodio de Alicia con el rey y la reina de corazones y su posterior juicio), pero en líneas generales es una película que se deja ver agradablemente y que nos enseña que otro cine pornográfico es (o al menos fue) posible.



Por si necesitan un ejemplo aún más claro de cómo han cambiado los tiempos y de cómo parece que hay cosas que desgraciadamente ya no volverán, esta pequeña y modesta cinta se estreno en las pantallas de una buena parte de Estados Unidos en sesión doble con, ni más ni menos que, La guerra de las Galaxias (1977). Algo que dice mucho del respeto y la posición que tenía el cine para adultos entonces, y de cómo han cambiado los tiempos (para peor) en cuanto a la influencia de lo políticamente correcto; además de servir de perfecta metáfora del nuevo cine que llegaba y del viejo que daba sus últimos coletazos. No dejen de disfrutarla.





Las Claves del Caso


Pericia Criminal: Kristine DeBell, por encima de todo, que aúna en un mismo cuerpo la inocencia y pureza de una supuesta Alicia virgen, con una naturalidad extraordinaria para los desnudos y escenas sexuales y un fuerte componente sexy, hasta en las situaciones (o con los complementos) más ridículos; la sucesión de cartelitos, montajes entrecortados y efectos fotográficos de flu setenteros, que tan bien sientan a esta cinta; la alegría que desprende el conjunto y que han sabido trasmitir todos los que participaron en su realización; ser un gran reflejo histórico de un tiempo que se fue y que ya no volverá; la extraordinaria portada dibujada por Jack Davis, uno de los habituales de la revista MAD (1952-); que siendo tan poco fiel a la letra de las novelas, se adapte tan bien a su universo; y por encima de todo, su personalidad.




Fidelidad Carolliana: poca y libérrima si nos ponemos puntillosos, pero más que decente y atrevida en su espíritu. Aunque coja más del primero de los libros (Alicia entra al jardín siguiendo al conejo bebiendo un líquido que la hace menguar; el encuentro con el sombrerero loco -sin la aparición de la Liebre de marzo-, con el rey y la reina de corazones, con el que parece ser el gato de Cheshire con comitiva o el juicio de Alicia), también aparecen personajes del segundo, como los inevitables Tweedledee y Tweedledum (transformados, eso sí, en hombre y mujer) o la sorprendente inclusión de Humpty Dumpty, que suele quedar fuera de las versiones más canónicas. Incluso se permite algunas remezclas, como que Alicia entre en el país de las maravillas del primer libro a través del espejo del segundo; la introducción de situaciones y personajes que no consigo encontrar en ninguno de los dos, como la roca que habla; y la unión definitiva que se da en el último plano de la película con el universo de El mago de Oz (1939), al encontrarse Alicia con algunos de los personajes de el país de la maravillas en sus encarnaciones en el mundo real.




Pistas Delatoras: parece que hacia la parte final se agotaran un poco las ideas y que el paso del continuo movimiento que la precede a una larga secuencia en un mismo escenario (el palacio del rey y la reina de corazones) no esté resuelto tan bien como debiera; también, como sucede en casi todas las películas pornográficas (al igual que con muchas musicales, y ésta aúna ambas cosas), la acción se detiene demasiado en muchos casos para incluir las escenas de sexo, lo que aquí resulta más evidente en la versión con insertos hardcore que en la softcore; y no haber incluido más personajes y situaciones de las novelas.




7 Pisos y media escalera